《小電影主義》
睜開眼睛，睜開眼睛……
從「看不見」的遺憾，到「看不清」的慌亂，乃至於「不敢看」也「不願看」的恐懼。看，或不看，啟動了阿曼納巴作品中的驚悚情境；看與不看之間的反覆辯證，則指向真實與否的終極疑問。

《小電影主義》
有他就免驚！－－專業放映師江泰墩
對多數電影放映師而言，影展是不折不扣的夢靨，平時放映電影，往往一個拷貝走天下，不甚費力。然而影展不同，影展期間每一天、每一場放映的影片都不同，放映師不僅要事先檢查、調整放映畫面規格，很多時候還得修護一下老電影舊拷貝的破損齒孔…

《小電影主義》
情歸何處－－女性紀錄下的女性情慾
小型攝影機的發明、以及數位取代膠捲，降低了製作成本，影像權力也開始下放至一般大眾，影像紀錄不再是嚴肅面對社會種種之公領域議題，而是開始走向更輕鬆甚至是更私密的個人歷史、政治。

《小電影主義》
用時間沉澱，吳乙峰的「生命」影像
現在，善於遺忘的台灣社會早已開始向前看，把九二一災民的苦難拋在腦後了，吳乙峰把我們拉回來，細細檢視當事人揮之不去的「劫後哀傷」，以及處理人生大哀傷的方式，影片遂遠遠跳脫出九二一的範疇，躍升到對生命與死亡的省思。

《小眼睛先生的旅行地圖》
猶太墓園，沉重的黑洞（38）
這是一個黑洞吧，一個質量極大但體積極小的點，或許根本不能稱為點。在這裡歷史不斷重演，它不若一般城市多因旅人回憶不斷的出現、不斷的重複，而由記憶中的完整存在進入現實中的被完整存在。這裡是高單位量的現實重演區域，不需經由記憶來將事件由腦海中的重複轉化為對城市表象的深刻感受....

《小眼睛先生的旅行地圖》
AJC：AGHARTA JAZZ CENTRUM（36）
PRAHA的JAZZ CLUB，不知道是不是隨著民主開放，CLUB、DISCOQUE或PUB才如雨後春筍般的興起，還是布拉格的夜原本就如此多采多姿，無論日夜，可以輕易的發現這些場所的看版或掛或倚在電線桿或街角處...

《小眼睛先生的旅行地圖》
尋找查理大橋（35）
好不容易找到了查理大橋，PRAHA歷史上最重要的一座橋，也是PRAHA最早的一座橋，唯一了好一陣子，在戰爭時瑞典一直打到這座橋才停戰議和。它也是同型橋樑中保存的最好的一座...

《小電影主義》
城市•對望•世界觀──2004台北電影節面面觀
「馬德里」與「巴塞隆納」這兩座雖然同樣位於西班牙，但是文化特色迥異、各領風騷的大都市，是本屆台北電影節的主題城市。台北電影節的工作人員費盡心力，從西班牙浩瀚的影像遺產當中，搜羅出西班牙影史十二大導演的代表作，齊聚台北…

《小電影主義》
真正的人──《賽德克•巴萊》緣起
雲霧飄渺的山地。潺潺作響的溪流。一夜綻開的櫻花林。生機與殺機！
本片對於霧社事件的呈現，將不再是一場單純的抗日戰爭，而是一場為了單純的信仰而集體求死的自殺行為。求什麼？當一個「賽德克•巴萊」－－真正的人。

《小電影主義》
魔鬼的手錶──從《扣扳機》到《台北二一》
「為什麼還要拍電影？」
台灣導演就像是一群稀有且瀕臨絕種的野生鳥類，因為沒有健全的市場，沒有一片生態豐富、生機盎然的沼澤，所以拍電影就是賠本生意，對沒有機會取得資源的新生代導演而言，開拍電影更是件恐怖的冒險。
「那…為什麼還要拍電影呢？」

《小電影主義》
Capa沒有告訴我們的事
片子的一開頭，螢幕出現的是Robert Capa的名言：「假如你拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近」。用心或許良善的James Nachtwey絕對是夠近的了，巴勒斯坦獨立的汽油彈、印尼選戰的鬥殺、科索沃滅族的眼淚、乃至去年年底將他炸成重傷的巴格達手榴彈，都近在咫尺。Capa沒告訴我們的是…

《Ricardo的音樂圖鑑》
辨識這十年的面貌
如同所有新世代的興起過程一般，2003年，對於所有從事創作者都是一個辛苦的一年，尤其對於國內的創作環境更是如此。

《Ricardo的音樂圖鑑》
2003年十大音樂新聞
1. 政府宣佈「新十大建設」中包括「國際藝術與流行音樂中心」 2. KURO飛行網被起訴 IFPI發表八點聲明 3.「文化創意產業發展法」草案

《小眼睛先生的旅行地圖》
布拉格的舊城廣場（34）
舊城廣場是整個PRAHA最為人所熟知的地方，無論是那口有十二聖徒的天文鐘，或是胡斯紀念碑，或廣場內的販品攤位，或迷宮似的巷道，永遠有人移動、有人駐足，那是個令人難忘的地方，坐在胡斯紀念碑下，四周都是赫赫有名的建築，當小眼睛先生的電腦裡布拉格舊城廣場整齊小屋的桌布躍然於眼前

《小電影主義》
小津安二郎的電影：器皿之美
這就是小津的世界了：「沒有故事」的小市民，一生中，原來是在家人親友的來回對話之間，在那些看似無關緊要的言談裡，慢慢地作成了決定，推進了生活，導致了分合離聚，也接受了不得不面臨的變故。